　A特性　はグラフに示すような特性です。C特性　の物は市場に無くはありませんが、ほとんど流通していないようです。B特性　の物はほぼ直線で変化します。これをチャンネルディバイダーやフォノイコの増幅率に使用しますとほぼ指数関数の特性となって使い易いのです。

　これを　A特性　の物にしてしまうと元々A特性は規定がありません。各社各様で作っております。そんな物は使えません。その結果ほぼ直線的に変化する B特性　の物に限られてしまいます。

　16φのボリュームは恐らく某国製だろうと思います。某国の場合は売れる物はいくらでも作ります。しかし、少々売れ行きの悪い物は注文が入っても中々作ろうとしません。恐らくこの手のボリュームは今後とも入って来ないと思います。

　よって、私もラインナップを再考せざるを得ないと思います。更に、価格に関しても再考せざるを得ません。

　どうしましょ　!

2022/8/25　　　番外編
　今回のお話は　「またまた困った　!」　についてです。

　つい先日まで私が頻繁に使っているロータリー式セレクトスイッチが市場から無くなってしまって困っておりました。この件に関しては現在は何とか解決の途上にあります。よって、それ程困ってはいません。

　そんな中今度は何とボリュームの各種が市場から無くなってしまったのです。それも当方の人気機種のフォノイコライザーの　a7Ⅱ　に使っている物が何処を探しても無いのです。それは主に　5kΩ・50kΩの　B特性　の物が無くなってしまったのです。更にこれも人気機種のチャンネルディバイダーに使っている100kオームの　B特性　も無くなってしまいました。

　これらに関してはいよいよとなればアルプスに特注すれば何とかはなります。しかし、問題は価格です。今まで使っていた16φの物であれば凡そ300円程度で手に入りました。しかし、アルプスの27角のデテントボリュームの場合は数倍の価格になってしまいます。勿論特注扱いですので当たり前と言えば当たり前なのではあります。しかし、かと言ってそれらを全て販売価格に乗っけてしまうとけっこうな価格になります。例えば　3chN　の場合は8個も使います。要するに今まではボリュームだけで3000円程度で済んでいたものが今度はボリュームだけで一万円をゆうに超えてしまいます。

　そもそもボリュームの特性としては主に3種類あります。オーディオ用としては主に　A特性　の物を多用します。これは音量用を目的としているからです。しかし、私の場合は単に音量用として使っている訳ではありません。特にチャンネルディバイダーの場合はカット周波数の可変用として使っております。すると　B特性　に限定せざるを得ません。

　この事は我々が重い荷物を背負って歩いているのと同じとお考え下さい。

　我々は重い荷物を背負って歩いておりますと他の人から蹴飛ばされたり押されたりしたら最悪の場合は転んだりよろけたりします。ここが最も大切な事です。外部からの影響を受け易い状態なのです。それはノイズとなって現れます。

　問題はこれだけでは済みません。この重荷を背負った音声信号を受ける側にも悪い影響を与えます。これは重荷により入力インピーダンスが低い回路の場合には受ける側がへこたれてしまうのです。この事が原因して昔の真空管式アンプの入力インピーダンスである入力のグリッド抵抗は高い値に設定されていたのです。

　例えば昔のダイナコもクォードも出力回路はプレートフォロアーでした。その為にパワーアンプの入力インピーダンスは高く設定されていたものでした。この両者はシンプルな回路構成でしたので非常にスッキリとした優れた音質でした。しかし、これらを近年の入力インピーダンスの低いトランジスター式パワーアンプに繋ぐと一気に音質劣化を示すのです。これは機器が悪いのでは無く、使い方を知らない使う側が悪いのです。

　このような事を知らないオーディオ評論家と称する連中は自ら無知である事を暴露しているのです。その事が更にエスカレートして接続ケーブルの音質にまで及んでいるのです。

　次回は接続ケーブルについてです。プリアンプの音質に関してはその後と云う事になります。

　左図は三極管の増幅回路を示します。音声信号はグリッドに入ります。この時の　R3　には電流は基本的に流れません。当然　R3　による電圧降下はありません。この状態の時に音声信号が存在しませんと　R3　による電圧変化はありません。この状態をイマジナリーアースと言います。要するに真空管　Q1　のグリッドはゼロボルトで、この状態で音声信号が入力されますと存在するのは入力された音声信号のみです。

　R2　には　真空管　Q1　に流れている　B電圧　により電圧降下を起こします。当然カソードは　+電圧　になります。それがこの回路のバイアス電圧になります。

　グリッドには音声信号の交流電圧が加わります。するとカソードから発射された自由電子は振られます。この作用により真空管　Q1　の内部抵抗も振られます。この時に真空管　Q1　の内部抵抗も変化する結果となります。

　

　左図は最も解り易い回路図です。このアンプの入力インピーダンスは　→　の抵抗がほぼ入力インピーダンスの値と考えて間違いありません。何故なら真空管の場合は内部は基本的に真空です。その真空中にグリッドが置かれております。

　グリッドとはその名の通り金網です。その金網に電圧を加える事により負荷抵抗である　←　との分圧比で増幅を行います。

　参考図の場合の入力インピーダンスは回路図のように　1MΩ　です。これは誰でも簡単に理解出来ると思います。しかし、出力インピーダンスとなると理解は難しいと思います。問題はその難解な出力インピーダンスなのです。

　出力インピーダンスとは解りやすく説明しますと出力信号に元々回路図には見えない抵抗値を抱えていると云う事なのです。尚更解りませんよね。問題はその多くのお方には理解不能な内部抵抗なのです。しかし、この内部抵抗が現実には大変な厄介な問題を誘発するのです。

　次回は内部抵抗による出力インピーダンスについてです。　

2022/8/11
　近年はとてつもなく高価なピンコードがあります。果たしてあれは効果があるのか ?　甚だ疑問です。

　多くのオーディオマニアはどこどこのケーブルが良いと聞くとそれらを使いたがる傾向にあるようです。中にはオーディオ評論家と称するお方(ヤツ)は　「オーディオはケーブルから」　なんてバカな事を平然としゃべる実に失礼な人までおります。恐らくメーカーの回し者なのでしょうね。

　さてさて、何故接続ケーブルは少なくすべきなのか ?　実際にはそのような事はありません。そのような事を言い出したのは電気の事を知らないバカな評論家と称するペテン師なのです。要するに電気的な事は一切解らないバカなオーディオ評論家が各機器のインピーダンス整合を考えずに単に繋いで音質に問題が発生したのだと思います。その結果自分の無知を棚に上げて接続ケーブルのせいにしてしまったのだと思います。

　その結果更に余り勉強しないオーディオマニアはそれを真に受けたのだと思います。悪い噂の連鎖です。

　このような話はケーブルに限った事ではありません。悪い伝説の代表的な物は真空管アンプでしょうね。未だにオーディオに関しては真空管に限るべきと思っているお方が非常に多いのが現実です。未だ真空管を神格化してオーディオは真空管に限るなんて正に新興宗教のように信じ込んでいるのです。そのようなお方はこれから申し上げる事には目も向けませんので覗かないで結構です。但し、そのようなお方は今後とも納得の行く音に出会う事は無いと思います。

　さてさて、インピーダンスのミスマッチと申しても中々ご理解は頂けないと思います。例えば入力インピーダンスの場合は真空管の場合はグリッド抵抗がそのまま入力インピーダンスと考えて間違いありません。何故ならグリッドはほぼ完全に絶縁された存在だからです。

2022/8/9
　またまた久々の更新です。実はしばらくの間お休みを頂いておりました。何せこの歳(71歳)にもなりますと少々長めのお休みを頂きませんと身体も心も疲れが残りましてね。

　さてさてアームです。私も長いオーディオ人生の間に色々なタイプのアームを使ってきました。これはまだ若い頃の話しですが、テレビのアンテナのアルミパイプを利用したアームまて゜使った事もありました。これは遊び半分で作ってみただけの話なのではありますが、結果として何ら劣るような事はありませんでした。要するにアームはよっぽどの事が無い限り何を使っても同じと云う事なのだと思います。

　しかし、ここで皆様に警告です。それは　「正しく使いなさい」　なんです。これは先日出くわした実際の話しです。某お方に呼ばれてお伺いしました。するとトーレンスの著名なターンテーブルに、これまた著名なアームの乗ったレコードプレーヤーなんです。

　しかし、アームを少々いじってみると明らかに針圧オーバーなのです。カートリッジは当然の如く著名な高価な物です。しかし、MC型カートリッジは少々針圧を掛けでも大丈夫とは言え余りにも針圧オーバーなのです。しかし、そのオーナーは何も違和感を感じずに平気で使っているのです。私に言わせればそのようなお方はオーディオを論ずる資格など無いと思います。余りにもズボラです。

　私に言わせればそのようなお方はレコード再生は止めてCDや近年の色々なメディアの音源で楽しむべきだと思います。淋しい淋しい余りにもいい加減なオーディオマニアの性だと思います。

　さてさて、アームの話はこの程度にしておいて、次は電気的な分野に入りましょう。とは申せ私はオーディオ評論家ではありませんし、更にオーディオコンサルタントでもありません。あくまでも技術やです。よって、各メーカーの機器の話は余りしません。そのような話しをしますとメーカーの回し者のように感じるお方も居られると思いますのでね。私はそんな某氏のような事はしません。あくまでも電気的な事に徹したいと思います。

　オーディオ業界は何故か50年、60年前の伝説的な話が未だに信じられている異常な世界だと思っております。その代表的な話がA級アンプ伝説でもあります。あの発端になった話は私は知っておりますが、あの話は極限られた条件の元での話しなのです。しかし、一般のオーディオマニアは全ての条件に当てはめてしまっているのです。要するにオーディオマニアは単純なお方が非常に多いと云う事なのだと思います。

　更に、接続ケーブルを減らす為に必要な機器までも省いてしまっているお方が実に多いのです。要するに色々な機器を挿入する事により音楽が楽しく聴けるものを淋しい音で我慢しているお方が実に多いのです。これも淋しい淋しいオーディオマニアの性なんです。

　そんな意味で次回は接続ケーブルについてです。

　この目的はオーディオマニアの遊び心を狙ったのだと思います。当事のオーディオマニアでもラテラルバランスの意味を知っていたお方は極々一部しか居なかったと私は思います。作った側の技術やに聞けば恐らく正確さを強調すると思います。すると先日のお話のようにエアーマイクロメーターの話しになってしまうのです。要するにスギタルハ・・・　なのです。

　この事は何もアームに限った事ではありません。オーディオ機器全てに言える事です。しかし、ほとんどのオーディオマニアは電気の事は解りません。すると例えばアンプの場合ですと　「大きい事は良い事だ」　でバカみたいなハイパワーアンプを躊躇無く自宅の狭い部屋で使うのです。その結果間違いを起こしてスピーカーを飛ばしてしまう結果を招くのです。こくれは悲しい悲しいオーデオマニアの性なんです。

　次回はアームに求められる事は　?　についてです。

　右の写真は皆様お馴染みのオルトフォンのロングアームです。基本的には放送局用です。要するにオーディオマニアが好むプロ用と云うやつです。SME と異なり付帯装備は何もありません。調整箇所は針圧調整のみです。オーディオマニアとすれば何とも淋しいと言えば淋しさを感じさせてしまうと思います。しかし、これは元々は業務用ですのでそれが当たり前なんです。何せ各放送局の皆様はオーテ゜ィオマニアとは限りません。恐らくほとんどの人が素人同然だと思っております。問題はそこにある事の説明をしましょうね。

　皆様は業務用とかプロ用に対しては大変な高性能と大変な信頼性の両者を併せ持った素晴らしい物だと思っているようです。しかし、実際にはそのような事は決してありません。信頼性に関しては確かにその判断は正しいと思います。しかし、性能に関しては決してそんな事はありません。例えばアームに関しては丈夫で壊れなければ良いのです。その為には単純明快が求められます。するとその結果として右のようなスタイルの物になる訳です。私も昔はショートアームでしたがオルトフォンのアームを使っていた頃がありました。確かに針圧調整だけで使い易い物だったと記憶しております。

　右の写真は皆様よくご存知の　SME3012　です。私も憧れて昔は使っておりました。各付帯装備の調整も楽しさを倍増させてくれたものでした。とは申せ果たしてその調整が正しかったか、或いはいい加減だったかは判りませんでした。

　しかし、私は個人的に完成度は非常に高かったと思っております。それを感じさせてくれたのはナイフエッジと云うラジアル方向の支持方式です。ナイフエッジは簡単に言えば単に乗せてるだけなんです。その事で各付帯装備の調整に対して軸受けに負担が掛からないのです。それがユーザーを安心させてくれるのです。

　しかし、当事のアームは数千円から一万円程度で買えましたが　SME　は高かったですね。確か三万円程度だったと記憶しております。最終的に残念だったのはアームリフターのオイルが少々漏れ出した事でした。それさえ無ければほぼ完璧と思わしてくれる逸品だったし、現在もそん判断は間違っていないようです。
　

2022/7/2
　トーンアームについて詳しく語ろうとすると大変な長文となってしまいます。何せ素材から始まり、形状・稼動性能・振動特性等などです。この中のどれか一点を取っても理化学の研究論文に匹敵する事は間違いありません。

　それが理由して多くのオーディオマニアはアーム選びに喜びと楽しみを感じのだと思います。私も当然その中の一人である訳です。しかし、何故かオーディオショップ自前のレコードプレーヤーは大変にいい加減な物が多く驚かされます。何せアームの取り付け位置はいい加減・針圧調整はバラバラ・その他付帯装備品の調整はでたらめと言ったところでしょうか。それでも音が出てしまうから質(タチ)が悪いと言えばそうなんです。

　それに対してその昔の各メーカーから発売されていたそれらは確りとしていたものでした。とは申せ使い方や設置位置などにより下手をするとハウリングは当たり前に出たものでした。

　そんな理由でこのページではそこまで深入りはしません。一般的な内容に留めておきます。要するに要点のみと言ったところでしょうか。

　それではこれで、ってな訳にも行きませんので私も見た事も無いフェアチャイド型アームをご紹介しましょう。

　写真がフェフチャイルド型アームです。恐らくスタティック型であろうと推測します。針圧調整は←部分のスライド式なのだと推測します。しかし、カートリッジの交換は少々面倒思います。よって、ユニバーサルアームとは言えないと思います。

　アーム自体の材質は恐らくプラスチックだと思います。よって、それ程の高級品とは言えません。更に姿、形は余り関心は出来ません。恐らく今の時代にこれを使おうとする人も居ないと思います。使うとしたら私の年代よりも10～20年程前の年代の人が昔を懐かしむ思いで使う程度でしょうね。

　やはり私は使い方が難しく、更に調整が非常に厄介な下の写真のオイルダンパーアームに魅力を感じます。

2022/6/17
　ご無沙汰しました。何故かここへ来て日々何だかんだでごたごたしておりました。

　さてさて、アームについてです。但し、私はアームについては余り詳しくはありません。確かに過去何種類かのアームは使ってまいりました。現在も単なるパイプ式のアームと今では大変に珍しくなったオイルダンパーアームの二種類を使っております。しかし、私はアームは単にレコードをトレースすればそれで善しと思っております。何故なら過去色々なアームを使った経験はあります。

　昔はアンテナのアルミパイプを利用した自作アームまで使った事があります。その結果　「アームは何を使っても変わらないなー　!」　だったのです。